SVILUPPI DELL’ARTE PROGRAMMATA ITALIANA IN JUGOSLAVIA DAL 1961 AL 1964

I recenti studi in ambito storiografico tendono sempre più ad avvallare la tesi che Nove tendencije sia stato un movimento coeso e senza apparenti contrasti interni. A tale approccio è opportuno, invece, opporre un punto di vista diverso, che consideri la storia del movimento, o presunto tale, come il prodotto di un sistema di relazioni i cui interlocutori privilegiati sono stati la Francia, la Germania e non ultima l’Italia. Nello specifico caso qui studiato, per l’asse tra Italia e Croazia, i ruoli principali spettarono sia agli artisti sia ai critici d’arte che in tale periodo ebbero parte attiva nel promuovere le nuove tendenze. Tra gli artisti vi furono i gruppi N di Padova (Biasi, Chiggio, Costa, Landi, Massironi) e T di Milano (Anceschi, Boriani, Colombo, Devecchi, Varisco); inoltre Enzo Mari, Piero Dorazio e i croati Vjenceslav Richter (1917-2003) e Ivan Picelj (1924-2011). I principali critici d’arte interessati da tale fenomeno furono Umbro Apollonio e Matko Meštrović. Attraverso le loro corrispondenze conservate presso archivi italiani e croati, questa ricerca intende documentare le vie attraverso cui l’arte programmata italiana ebbe un posto privilegiato a Zagabria così come nella ex Jugoslavia.