Benvenuti nell'Anagrafe della Ricerca d'Ateneo
La valutazione delle attività di ricerca che si svolgono nelle università ha assunto un'importanza rilevante sia per l'intero sistema universitario sia all'interno di ogni singolo ateneo. Roma Tre si è quindi dotata di idonei strumenti informativi in grado di supportare al meglio le azioni di monitoraggio e di valutazione delle attività di ricerca svolte nei propri dipartimentied ha realizzato una Anagrafe della Ricerca di Ateneo.
EnglishAfter a brief theoretical introduction to the concepts of reflexivity, self-reflexivity, metacinema, metafilm, metalanguage, and self-referentiality, the essay examines films that represent the world of cinema, concentrating in particular on the 1930s and the second postwar. I will examine the principal traits of the works of the fascist period that celebrate cinema as a “classic spectacle of modernity” (La stella del cinema, Mario Almirante, 1931; Dora Nelson and Due milioni per un sorriso, Mario Soldati, 1939; Voce senza volto, Gennaro Righelli, 1938; Fuga a due voci, Carlo Ludovico Bragaglia, 1943; Silenzio si gira!, Carlo Campogalliani, 1943) and neorealist and post-neorealist films that exalt, instead the “modern conscience of cinema” (Bellissima, Luchino Visconti, 1951; La signora senza camelie/The Lady Without Camelias, Michelangelo Antonioni, 1953; Il viale della speranza, Dino Risi, 1953; Siamo donne, Luchino Visconti, Roberto Rossellini, et al., 1953; La valigia dei sogni, Luigi Comencini, 1953; Cinema d’altri tempi, Steno, 1953).
Stefania Parigi (2017). The Screen in the Mirror: Thematic and Textual Reflexivity in Italian Cinema. In Frank Burke (a cura di), A Companion to Italian Cinema (pp. 512-530). Hoboken (New Jersey) : Wiley Blackwell.
| Titolo: | The Screen in the Mirror: Thematic and Textual Reflexivity in Italian Cinema |
| Autori: | |
| Data di pubblicazione: | 2017 |
| Citazione: | Stefania Parigi (2017). The Screen in the Mirror: Thematic and Textual Reflexivity in Italian Cinema. In Frank Burke (a cura di), A Companion to Italian Cinema (pp. 512-530). Hoboken (New Jersey) : Wiley Blackwell. |
| Abstract: | After a brief theoretical introduction to the concepts of reflexivity, self-reflexivity, metacinema, metafilm, metalanguage, and self-referentiality, the essay examines films that represent the world of cinema, concentrating in particular on the 1930s and the second postwar. I will examine the principal traits of the works of the fascist period that celebrate cinema as a “classic spectacle of modernity” (La stella del cinema, Mario Almirante, 1931; Dora Nelson and Due milioni per un sorriso, Mario Soldati, 1939; Voce senza volto, Gennaro Righelli, 1938; Fuga a due voci, Carlo Ludovico Bragaglia, 1943; Silenzio si gira!, Carlo Campogalliani, 1943) and neorealist and post-neorealist films that exalt, instead the “modern conscience of cinema” (Bellissima, Luchino Visconti, 1951; La signora senza camelie/The Lady Without Camelias, Michelangelo Antonioni, 1953; Il viale della speranza, Dino Risi, 1953; Siamo donne, Luchino Visconti, Roberto Rossellini, et al., 1953; La valigia dei sogni, Luigi Comencini, 1953; Cinema d’altri tempi, Steno, 1953). |
| Handle: | http://hdl.handle.net/11590/317292 |
| ISBN: | 978-1-4443-3228-5 |
| Appare nelle tipologie: | 2.1 Contributo in volume (Capitolo o Saggio) |
File in questo prodotto:
Copyright © 2020