Lo spettacolo romano e i suoi emisferi tra Sei e Settecento: politiche, economie e sistemi produttivi a confronto

This article examines the economic, political, and productive peculiarities of the Roman theatrical system between the seventeenth and early eighteenth centuries, highlighting how the inherent instability of pontifical power and varying papal attitudes towards theatrical performances prevented the establishment of a lasting public theatre initiative. Nonetheless, such instability did not hinder the proliferation of alternative theatrical systems, closely linked to aristocratic families, local patrician circles, formal and semi-formal academies, amateur groups, and religious institutions such as convents, monasteries, and educational colleges. The analysis particularly focuses on the Collegio Nazareno, an educational institution founded by the Piarist order, where theatrical activities assumed significant importance, involving artists and craftsmen who also worked in the emergent public theatres. In this period, this expansion of market opportunities seems to have fostered competitive dynamics among distinct hemispheres of Roman theatrical production.

Il contributo prende le mosse dalle peculiarità economiche, politiche e produttive del sistema teatrale romano tra Seicento e primo Settecento, dove la natura instabile del potere pontificio e le diverse inclinazioni dei papi verso lo spettacolo impedirono lo sviluppo di un progetto duraturo di teatro pubblico. Tuttavia, tale instabilità non scoraggiò la proliferazione di sistemi teatrali altri, legati alle famiglie aristocratiche e del patriziato locale, ai circoli accademici più o meno formalizzati, alle comitive di dilettanti e a istituzioni religiose come conventi, monasteri e collegi di formazione. L’analisi verte in particolare sul Collegio Nazareno, un’istituzione educativa fondata dagli Scolopi in cui l’attività teatrale assunse una notevole rilevanza, e coinvolse anche artisti e maestranze che prima o dopo circuitarono anche nei ‘nuovi’ teatri impresariali, nei decenni in cui l’ampliamento degli spazi di mercato generò quelle che appaiono come dinamiche di competizione tra emisferi dello spettacolo anche molto diversi tra loro.