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Donatelli, B. (2019). La Tentation de saint Antoine de Flaubert et Uspud de Erik Satie: affinités secrètes et résonances en filigrane. FLAUBERT, 21, 85-96.

La Tentation de saint Antoine de Flaubert et Uspud de Erik Satie: affinités secrètes et résonances en filigrane

Bruna Donatelli
2019-01-01
2019
Jusqu’à la fin des années 1880, La Tentation de saint Antoine avait suscité l’intérêt presque exclusif des peintres, fascinés par son appel iconique implicite et son univers visionnaire. Avec la naissance, à Paris, des cabarets spectacles, d’autres regards se posent sur son espace composite, scénique et textuel, lui garantissant une vitalité renouvelée. Parmi les artistes audacieux qui ont expérimenté dans ces cabarets de nouvelles formes d’art décidément hybrides (féeries-spectacles, spectacles d’ombres, ballets pantomimes, cantates burlesques), on rencontre Erik Satie, grand admirateur de Flaubert et de son œuvre. Dans le sillon d’autres adaptations de La Tentation de saint Antoine montées au théâtre d’ombres au Chat Noir et à L’Auberge du Clou, Satie compose Uspud, ballet chrétien en trois actes, dont il est aussi co-auteur du livret avec Contamine de Latour. Dans cet article j’essaierai de faire émerger les résonances qui circulent en filigrane entre les deux œuvres et qui vont au-delà des parties textuelles du livret, ainsi que l’affinité élective émergeant entre la démarche et les goûts esthétiques des deux auteurs.
Donatelli, B. (2019). La Tentation de saint Antoine de Flaubert et Uspud de Erik Satie: affinités secrètes et résonances en filigrane. FLAUBERT, 21, 85-96.
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