Tradición e innovación en la expresión gráfica de la Roma consolidada

El dibujo, como muchos de nosotros lo definíamos, ha sufrido grandes cambios en los últimos veinte años. La llegada de las nuevas tecnologías, la posibilidad de disfrute cada vez más a bajo consumo de los instrumentos y la mentalidad de las nuevas generaciones que, a diferencia de nosotros, han crecido inmersas en la modernidad, han hecho que el dibujo de arquitectura se haya modificado. Quizás sea «otro» más completo y de algún modo diferente a la concepción canónica vigente hasta los años noventa. Sin embargo, creemos que la actitud que debemos adoptar es de no cerrarse hacía lo nuevo fosilizando las propias convicciones, ni tampoco el de abrazar totalmente la innovación o repudiar la práctica de lo que el dibujo suponía. La demostración de cómo éstas estén estrictamente vinculadas, a pesar de los diferentes medios de comunicación, reside en que cualquiera que haya tenido y tenga una sensibilidad especial en el dibujo tradicional, posee la misma sensibilidad también en la comunicación mediante el instrumento digital. El ordenador, las plumas gráficas, los programas específicos, láser escáner, impresoras 3D y otras innovaciones, no son un obstáculo, sino medios adicionales que se unen a la mano libre para expresar al máximo la potencialidad de cada individuo así como la capacidad comunicativa de un proyecto. Además, no debemos imaginar las dos componentes separadas entre sí: muchas veces, como en los ejemplos que se propondrán, relativos al estudio y al modelado del "Tridente » de Roma, éstas se funden de forma tan armoniosa que llegan a conseguir resultados únicos que no serían alcanzables mediante el uso de uno sólo de los instrumentos disponibles. Las operaciones gráficas, analógicas o digitales que sean, poseen de hecho la característica de unir indisolublemente la técnica ejecutiva, entendida como operatividad manual y pensamiento abstracto. La evolución del proyecto, el análisis, la interpretación de la arquitectura y del espacio arquitectónico, son aspectos que deben ir de la mano con el lenguaje expresivo y comunicativo contemporáneo, pasando por instrumentos y técnicas cada vez distintos y a menudo también coincidentes, confirmando o contrastando a su vez la necesidad de integración entre pensamiento teórico y expresión gráfica. El querer analizar, estudiar, comprender una realidad histórica consolidada como el "sistema urbano" del "Tridente" de Roma, surge de la necesidad de realizar un instrumento útil y, sobre todo, en continua evolución que pudiera expresar todas las potencialidades "visuales" y no visuales contenidas dentro de la complejidad arquitectónica y urbana existente. La forma actual del 'Tridente' romano se define en la primera mitad del Quinientos y se completa a finales del Seiscientos con las dos iglesias gemelas de Santa Maria dei Miracoli y Santa Maria di Montesanto. El obelisco egipcio de la Piazza del Popolo, erigido por el arquitecto Domenico Fontana, es el punto de convergencia de los tres ejes viales de Roma y fue también, en nuestro estudio, el punto generador tanto del modelo tridimensional como de los estudios gráficos tradicionales. Tradición e innovación pues, se han confrontado constantemente para generar un "producto" que fuese en su mejor forma, expresión de la complejidad y riqueza del patrimonio histórico romano.